《丛林（丛林景色）》

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1. 丛林景色
2. 丛林是什么
3. 原始丛林人
4. 丛林的英文
5. 丛林大作战
6. 丛林简笔画

丛林景色

一 森林之夜

1，一切都已平静，那阵阵的松涛，那悦耳的鸟鸣，那深谷下潺潺的溪流，只有夜风时而撩拨我梦的衣衫。

2，静夜中的木屋呵，当我走出门外，总有清爽的芬芳扑面而来。那朦胧的星光，那黑乎乎的远山，那黑乎乎的林木，总是引起我无限的遐想。

3，我仿佛听到了一种丝丝的响动，在这寂静的夜晚，一切都在悄悄地生长吗？明天早上，让我们举起蒲公英的小伞，走上高高的山巅，让我们亲切地问候，你好，大森林！

4，谁曾穿过这浓密的权木和杂草丛来到这里，在我之前,巉岩里成长的野葡萄呵，多少年，你在这儿接受山风的洗礼；多少年，你在这儿接受阳光的抚爱。

5，紧抓着峭壁，你粗糙的手，使我看见了充满生命力的血管！你不畏任何艰难和险阻，百折不挠地前进，使我想起进入深山的第一个人。

6，山葡萄啊，趁太阳还未下山，请你给我力量，让我跃到对面的高峰，顺着你曲折的小路，寻找梦中的相思林。

7，大雾笼罩的早晨，每一棵树都穿上朦胧的纱裙，我想起影视中美丽的仙女，轻歌曼舞，长袖轻拂。,

8，这时候，我已爬到半山腰，树林中一只红松鼠瞄了我一眼，逃入石洞。我在它坐过的地方坐下。

9，不走进大森林，不知道大森林的芬芳。走进大森林，你仿佛走进成熟的野果园。你忘忧的笑声，你悦耳的歌声，你乌黑的发端，无不流芳溢香。

10，白嫩的蘑菇，你这害羞的森林少女，不要用小伞挡着眼睛。金黄的柿子，你这健康的小伙，是否正吹响木叶，向心上人表达不尽的情意。

11，山稔果，满山都是你的足迹，就像山村的少年。山胡椒，你浓烈的芳香，使我想起泼辣的山村大嫂。薄壳山核桃呵，你是林中精神矍烁的长者。

12，你好，醉人的大森林，无尽的绿波是我无尽的畅想，就让我也做一枚成熟的野果吧，挂在这高高的树木上，挂在那绿油油的叶子间。

13，让穿过林梢的一只只小鸟啄开我的思想，让我随着梦想一起走访大森林每一棵富有生命力的树木，走访每一棵生机勃勃的小草，走访每一只活泼可爱的小动物，然后让隆冬的大雪将我覆盖，待到春天来临，我再慢慢苏醒，长出淡淡的紫花。

丛林是什么

1、森林的拼音：[ sen lin ]。

2、树木密生的宽广地区：森林兼具木材供应、水土保持、观光休憩等功能，是重要的天然资源之一。

3、造句：虽然夜已深了，但一轮皓月当空，使得黑夜不算黑暗，森林在月光的照耀下树影婆娑，充满诗意。

原始丛林人

《谜失》是阿里文学签约作者小叶芹所著的悬疑小说。

一团突如其来的白雾，让一群初三毕业生和班主任集体穿越到了原始森林。三十多个不谙世事的少年和一个表面为人师表、内心阴暗自私的成年人，被迫接受了这个现实。一开始的震惊和激动很快就被冷酷的现实击散，人性的卑劣开始慢慢显露，一次次被考验，他们，还能回来吗？

丛林的英文

森林最常用的是 forest如 protect the forest 保护森林有时wood也表示森林，如：Little Cabin in the Wood 森林中的小木屋或者 jungle （一般指雨林，丛林，很茂盛几乎不见阳光的那种）

丛林大作战

丛林作战不属于常规作战，属于特种作战。

丛林作战与常规作战的主要区别在于，丛林战以隐蔽战术、伪装战术为主导战术，通过设立陷阱、机关，采用伪装、隐蔽、机动游回的战术策略伺机剿灭敌人，对单兵作战能力要求较高，在实际战斗中可以达到以少胜多的作战效果。

丛林简笔画

类似山水画有：

隋 展子虔的《游春图》

隋代是青绿山水画形成的初期阶段，展子虔是这时期的代表人物。故宫博物院仅存有他的绢本设色《游春图》一卷，上面有宋徽宗书“展子虔游春图”。生动描绘了春光和煦、山野清新、水波涟漪的美景。在绘画技巧上，创造性地运用了青绿勾填的方法。画面造型用笔细劲爽利，勾线有轻重、顿挫的变化。近树枝干穿插有序，远山上的树丛则只以墨圈涂而成。山间踏春的游人直接用粉点染，精细生动。

唐代李思训 的《江帆楼阁图》

唐代是青绿山水画繁荣兴盛的时期。李思训、李昭道的山水画则最具代表性。李思训《江帆楼阁图》画面意境开阔，长松秀岭，岸经曲折，碧殿朱廊，丛林掩映，人行其中，妙趣昂然。风帆点缀于浩浩江天之间，烘托出浓厚的诗意画意。纵览全图，画笔虽然工细，但气势雄壮，可谓唐代山水画之杰作。画中崇山峻岭，云雾辽绕，络绎不绝的帝王一行人马，情态迥然，散行于其间。画中人物，远近行止，变化统一，主次分明，动静有致，精妙之极。难怪张彦远说他“变父之势，妙又过之”。“二李”把展子虔的青绿山水推向了一个高潮，形成了盛唐最具影响的山水画派。

唐 代李昭道 《明皇幸蜀图》

画中崇山峻岭，云雾辽绕，络绎不绝的帝王一行人马，情态迥然，散行于其间。画中人物，远近行止，变化统一，主次分明，动静有致，精妙之极。

五代 荆浩 《雪景山水图》

五代时期，是水墨山水画发展最重要的时期，产生了以荆浩、关仝、董源、巨然为代表的山水画家。隐居太行山洪谷的荆浩也曾用白色以浓重设色之法作《雪景山水图》（绢本），山形屈曲，气势磅礴，苍古雄浑。从整体上看，虽然五代时期青绿山水画的发展处于低谷，但水墨山水画技法的不断丰富，使宋时青绿山水画的再次兴盛成为可能。

南宋 赵伯驹 《江山秋色图》

赵伯驹擅长画楼台仙阁，青绿间勾勒金色，富有装饰性。《江山秋色图》现藏故宫博物院，图中写秋日的山川景色，峰峦、河流、飞瀑、村落、长桥、栈道、松柏、修竹、车马、舟船、行人、渡者，画面极为丰富。从技法上看，用笔精细而不琐碎，用色瑰丽而不火燥，画中渗以水墨皴法，既有青绿山水的明丽，也有文人画的“气韵”。

元代赵孟 《秋郊饮马图》

元代是水墨山水画发展的重要时期。元代初期，赵孟是最有影响力的画家。他的画有两种风格，一是工整，二是粗放。其作品《谢幼舆丘壑图》就是工整一类的，此图布局奇绝，山石、坡岸、松林绘法古拙，画中人物独坐水畔，静观流水，闲听松涛，意态超然，格调脱俗，直取唐人遗意又颇见功力。赵孟《松荫会琴图》则是一幅将水墨与青绿画法相融和的作品，代表了赵孟青绿山水画的另一种风格。

明代沈周的《桐荫玩鹤图》

沈周的作品多平中见奇，文徵明则以清刚秀丽的风格为后世称道。他们精细工整一类的作品往往以青绿画法为之。

明代文徴明的 《万壑争流图》

“明四家”画面的整体效果上已不同于唐宋时期青绿山水画的富丽堂皇或极具装饰风格的效果，其中的一个重要因素就是受宋代以后文人画士审美思潮的影响和文人画风的制约。沈周与文徵明的青绿山水画虽也用重色石青、石绿，但勾法简洁、自然而轻松，青绿重彩中透着水墨的感觉，画中常有墨色的点苔，笔法精湛，与生活更加贴近，其浓郁而又简静的风格成为青绿山水画的一种新的典型特色。

明代 仇英的 《桃源仙境图》

仇英虽是漆工出身，却是多方面擅长的全能画家。他的山水画多为青绿重彩，精炼浓郁，与文徵明典雅的青绿画风，形成鲜明的对比。图中山川景色，恬静优美，其中点缀的人物比唐宋时期细小如豆的人物点缀放大了许多倍，且又能与山水相融合，山石勾皴，用笔严谨不苟，青绿之色，细润锦密，在浓重艳丽之中给人以娴雅幽淡的境界，尤为可贵。

清代 任渭长的 《十万图册》

清代以后，青绿山水画又开始走向衰落。以水墨派为主的文人画则盛极不衰，几乎在画坛上压倒一切。任渭长则吸收了仇英严谨工整的画法，以巧妙的构思创作出了如《十万图册》。

以上是我国山水画比较有名气的作品。